Lo que los medios callan: El informe Mc Bride, los trabajardores de Kraft y el debut de La Negra Sosa

En el último número de Le Monde Diplomatique se destaca un muy importante antecedente en materia de concentración de medios, que, curiosamente no ha sido mencionado por ninguno de los bandos en disputa en la discusión sobre la nueva Ley de Servicios Audiovisuales:
Se trata del informe Mc Bride emitido por la Unesco en 1980:
¿Quién era Mc Bride?
Sean Mc Bride era un abogado irlandés, que en su juventud tuvo un breve paso por el IRA, pero que luego eligió el camino pacífico y constitucional, siendo fundador del Partido Republicano Irlandés.
A partir de su actuación política fue: Ministro de Relaciones Exteriores de su país, Alto Comisionado de la ONU en Namibia, y Premio Nóbel de La Paz en 1980.
En esas épocas de guerra fría, tuvo también un reconocimiento de la extinta Unión Soviética quien le entregó el "Premio Lenin" en 1977.
Mc Bride pronunció un discurso en el año mencionado en último término en la UNESCO, en el que se refirió a la "fragilidad económica" de la prensa en un mundo de riqueza concentrada, derivada en este caso de las grandes empresas de medios, y sugirió que la organización ante la que pronunciaba su discurso, debía investigar la cuestión.
Este hecho motivó que a Mc Bride le propusieran presidir y organizar una comisión que se encargara de redactar el informe que el proponía.
La Comisión que trabajó durante tres años estuvo, entre otros, integrada por : Gabriel García Márquez, Hubert Beuce-Mery, el fundador de Le Monde, y Marshall Mac Luhan, así como Leónidas Zamiatine, en representación del gobierno soviético.
Mc Bride no era optimista respecto de la prosecución de los trabajos ya que según sus palabras "las circunstancias que rodeaban la creación de esta Comisión no me inspiraban el más mínimo optimismo. En los años 70 las discusiones internacionales sobre el problema de la comunicación habían llegado al estadio del enfrentamiento directo".
El informe, concluido en tres años, destacaba que la libertad de expresión debía ser ejercida con responsabilidad, relacionada ésta con la ética profesional.
La propuesta final estaba centrada en la creación de un "Nuevo Orden Comunicacional", haciendo hincapié en la inminente revolución informática que se sabia en 1980 que se iba a producir
Ese informe se centraba en la "pluralidad de fuentes de información", el acceso de los ciudadanos a las mismas, y la ayuda a los países del Tercer Mundo para liquidar la brecha tecnológica, y democratizar la información .
El lema era " un sólo mundo, voces múltiples.
* * *
Vemos que los medios comerciales acuñan como costumbre la de "irrumpir"en las vidas privadas de las personas, y en varios lugares, lo que es mas notorio aún en los programas de espectáculos, pero cuando las "irrupciones" provienen de gente desesperada que quiere hacerse escuchar son severamente criticadas por los representantes de esos mismos "medios".
Los trabajadores de Kraft/Terrabusi, fueron duramente criticados por intentar "irrumpir" en el programa de Julián Weich.
Allí les recordaron que "el lugar para el reclamo es la Justicia", observación que no deja de ser cínica, porque en todos estos años, y a pedido de personajes con "llegada" a los medios se ha vivido denostando a la Justicia cada vez que un fallo no beneficiaba a esos personajes.
Un caso emblemático y patético es el de Mariano Grondona y Susana Giménez pidiendo modificaciones en el Código Civil a raíz de los problemas que tuvo la diva en su divorcio del polista Huberto Roviralta.
Hoy que se llora a la Negra Sosa en todas partes, parece que no se quiere recordar como fueron sus inicios, y.sobre todo, cómo comenzó a adquirir masividad, ya que esa  masividad se inició precisamente con una "irrupción".
En 1965 Mercedes Sosa tenía 30 años, era joven, aunque no adolescente, y ya tenía junto a su marido de entonces Oscar Matus una dilatada trayectoria en círculos prestigiosos pero extremadamente minoritarios.
Eran los años del "boom" del folclore, un fenómeno comercial de amplia difusión que ella, con sus canciones comprometidas, no pudo disfrutar.
Pasaba hambre, y se le cerraban las puertas.
El epicentro de ese boom era el "Festival de Cosquín" que se celebraba desde 1961, cuya Comisión Organizadora vigilaba muy estrictamente quien subía y quien no al escenario.
Fue Jorge Cafrune quien le cedió su lugar en parte de su actuación a Mercedes Sosa, para que ésta le pudiese cantar el público.
Aquí agregamos el audio de esa actuación, escuchen por favor lo que dice Cafrune:

Creo que está suficientemente claro:
Estamos hablando del Festival de Cosquín hace 45 años con el poder que disponían entonces los medios, que es nada comparado con el de los actuales monopolios de la información.
A partir de ese episodio, Mercedes Sosa finalmente se hizo la cantante trascendente que fue, y tuvo su merecido lugar en la historia, pero de los restantes miembros del nuevo cancionero, excepto quizás el poeta Armando Tejada Gómez ¿Alguien supo algo? ¿Que pasó con Tito Francia por ejemplo, o con el mismo Oscar Matus?
¿No ha tenido bastante que ver el Festival de Cosquín en que por cada Mercedes Sosa haya cientos de Aldo Monjes,. Argentino Luna, o  Los del Suquía, etc? ¿No van orientado el gusto del público?
Demás está decir que el informe Mc Bride fue dejado de lado, por presión de la Administración Reagan, y que a Jorge Cafrune lo atropelló una camioneta cuando cabalgaba hacia Yapeyú.para homenajear a José de San Martín en 1978.
Esa sospechosa camioneta, que nunca se encontró, se sospecha que era digitada por la dictadura militar, y que ya López Rega había manifestado en deseo de "acabar" con el "turco".

No existe una escuela que enseñe a vivir (mas sobre Mercedes Sosa)

No siempre en la carrera de un/a gran artista lo último es lo mejor, pero cuando se da adquiere el valor de un testamento, como sucedió, por ejemplo, con la Novena Sinfonía de Beethoven.
En este caso, esta versión de Desarma y Sangra es el fruto mas sublime de la muy fecunda relación creativa entre Mercedes y "Carlitos", o "Carlos" como le decía la Negra.
Este tema cuyo original está grabado en el álbum Bicicleta de Serú GIran de 1980. cuando la Negra sufría el exilio, que tanto la marcó, y Charly deslizaba sutilezas contra los dictadores, en alguna de sus canciones, lo grabaron juntos para el disco "Cantora", que hoy sabemos fue el canto del cisne de Mercedes Sosa´.
Nunca se vio a Charly tan maduro, tan sereno, y colocando tan bien la voz.
La orquestación es impecable, y recuerda, por momentos, algunas sonatas románticas, y Mercedes canto con toda la dulzura y la emoción de la que era capaz, tal vez sabiendo que el tiempo se le extinguía y que deseaba morir como vivió.
Porque es cierto que "no existe una escuela que enseñe a vivir", pero si existiera, hubiésemos querido tener de docente a la Negra en alguna materia

A un pájaro libre (Impresiones sobre Mercedes Sosa deseando que se quede con nosotros mucho tiempo mas)

Elegí ser artista porque amo la libertad (John Lennon) 

  "Hizo en su vida todo lo que quiso" dijo su hijo Fabián Matus, quien siente que su madre "está en manos de Dios", abrazando junto a ella una fe cristiana, que le provocó quizás la conciencia de su finitud, después de haber sido en algún momento una reconocida comunista, y, por ende atea, (o al menos eso es lo que uno supone quizás con cierto grado de prejuicio).
"Canta bien, pero no es Tucumán ni es Buenos Aires", me contó alguien, un músico muy activo en el ambiente musical, que alguna vez le dijo Astor Piazzola.
Se sabe Astor era a veces excesivamente riguroso en sus comentarios, pero eso que quizás para él era una crítica, en verdad creo que era una oportuna y elogiosa definición.
Astor había pintado su aldea, y así se volvió universal,
Mercedes trajo el universo a su aldea, pero ambos conocían, y conocen muy bien los colores del universo.
El resultado en ambos casos es maravilloso.
Piazzola llevó el tango a su máxima expresión, a pesar de que los obtusos dijeran que lo que el hacía "no era tango", Mercedes interpretó temas de excelentes autores haciéndolos propios. "Como la cigarra" cantada por Mercedes Sosa es de Mercedes tanto como de María Elena Walsh, lo mismo que todas las canciones de Ariel Ramírez y Félix Luna que interpretó, y  que nunca nadie mas pudo interpretar porque sus versiones fueron defintivas, y lo mismo se puede decir de tantas otras.
Alguna vez sostuvimos que "hablar de uno es hablar de todos, y que hablar de todos es hablar de uno", a eso se le podría agregar "hablar de alguien con quien uno creció es hablar de uno y de todos". Cuando nos enteramos estas últimas y tristes noticias respecto de la salud de Mercedes Sosa, sentimos que una parte de nuestra vida y de nuestra historia corre peligro, porque esas canciones han sido parte de nuestra vida y de nuestra historia: la personal y la colectiva.
Mercedes Sosa es para mi generación, en primer término, aquella cantante folclórica que, cuando éramos chicos cantaba aquella especie de triunfo llamado "Que se vengan los chicos", y ese maravilloso grupo de canciones llamado "Mujeres Argentinas" de Ariel Ramírez y Félix Luna.
En ese álbum estaba la tristísima "Alfonsina y el mar", la emotiva Gringa Chaqueña, o la vehemente Juana Arzuduy.
Uno la recuerda, cantando esta última canción que evoca a la heroína boliviana la "amazona de la libertad", alzando el puño y dedicándole a quien todos intuíamos que se trataba de Lanusse y los dictadores de la auto denominada "revolución argentina" ,"que la revolución viene oliendo a jazmín". Era también quien cantaba esa hermosa zamba de Leguizamón y Castilla llamada Balderrama con la guitarra y la voz de Santiago Vértiz, convocando a la intimidad y la nocturnidad.
* * *
En esa época era presa de varios sectarimos.
Los rockeros salieron defraudados del recital de Joan Baez de 1974 cuando cantaron juntas Gracias a la Vida de Violeta Parra, justo cuando hacía meses se había producido el criminal golpe de Pinochet, quizás esperando que la Baez reeditara Woodstock en Argentina.
Los imbéciles solían decir "¡es muy comunista pero tiene plata!".o "es comunista pero cobra en dólares"
Esa macarteada se producía en momentos en que apenas había ganado algunos pesos, y estaba aún lejos de tener la difusión internacional que luego tuvo.
Para peor, muchos comunistas consideraban que no era lo suficientemente militante.
* * *
Antes de ese momento en que ya estaba consagrada había fundado junto con su marido y padre de su hijo Oscar Matus, Armando Tejada Gómez, Tito Francia, entre otros el nuevo cancionero.
La llegada del hombre del interior a Buenos Aires había facilitado la difusión del folclore, en consonancia con lo que simultáneamente sucedía en Estados Unidos con Bob Dylan y Joan Baez y en tantos otros países en los que se redescubrían las raíces con contenido social y comprometido.
Un abogado muy capaz y excelente tipo, me contó que había sido dirigente estudiantil en los tempranos 60.
En esa época el PC tenía predicamento en la Universidad, por lo que la Facultad de Derecho de la UBA no era la excepción.
Me contó que organizó un festival en la Facultad con Mercedes y Oscar Matus, que por entonces pertenecían al mismo partido político.
Me dijo que pasaban hambre y que el recital también había sido hecho con la idea de darles una mano.
Mercedes entonces era flaca y muy vergonzosa, tenía el pelo muy largo, y se tapaba la cara mientras tocaba sentada el bombo legüero.
Aún estaba lejos de la matrona expresiva y capaz de bailar frente a multitudes (ella había bailado desde chica), pero su voz, recuerda, cautivó al pequeño auditorio.
Eran tiempos del Club del Clan. Ricardo Mejía, el inventor de ese programa y principal gerente de la RCA VIctor la hacía "hacer banco" a Mercedes por su ideología política.
Me cuentan que no fue fácil.
* * *
En plena dictadura un amigo mas grande que yo, me hizo escuchar a Milton Nascimento.
Quedé  sorprendido con esa voz maravillosa y única, y con esas armonías y arreglos tan especiales que le suministraba su amigo Wagner Tiso.
Eran dos discos maravillosos llamados Minas uno y Geraes el otro.
En medio de las excelentes canciones de esos discos había una excelsa versión de Volver a los 17 de Violeta Parra interpretada a dúo con Mercedes.
El dúo no podía ser mejor, el acento brasileño de Milton no desentonaba.para nada, la atmósfera creada por ambos no podía ser mas estremecedora.
Dicen que Milton emocionado la saludó con repetidas reverencias. Fue el inicio de una serie de innumerables colaboraciones.
* * *
También durante la dictadura en la revista Humor los humoristas Trillo y Altuna (los del Loco Chávez), habían, recuerdo, realizado una historieta en la que se parodiaba el macartismo que los medios serviles con los militares, desplegaban aprovechando la situación polaca en tiempos de Solidaridad.
Un personaje calvo, que evocaba el aspecto de Neustadt hablaba compungido de lo que ocurría en Polonia, y callaba, o no encontraba noticias cada vez que tenía que referirse a la situación local.
De repente, mira hacia atrás y pregunta furioso ¿Quién puso a Mercedes Sosa?
Mercedes no había  corrido la suerte de otros durante la dictadura, pero lo cerraban cada vez mas los caminos, situación que hizo eclosión cuando en 1979 la detuvieron junto a quienes habían ido a verla en La Plata.
Este episodio la empujó al exilio.
***
Cierta vez gestioné el cobro de la indemnización que le correspondía por haber sido detenido durante la dictadura a un trabajador de SEGBA.
El hombre había tenido un breve matrimonio con una mujer que, sintiéndose despechada, le hizo una canallesca denuncia en la que lo acusaba de "subversivo".
En el acta de detención que se había hecho por infracción a la Ley de Seguridad Nacional constaba que habían secuestrado material "subversivo" como "discos de Mercedes Sosa".
Un honor mas para la Negra figurar en esas actas,
* * *
La Negra que volvió del exilio no era la misma.
Se la vio varias noches en el Teatro Ópera cantando a dúo con gente proveniente de todos los estilos musicales.
Sorprendía, en especial, su dúo con cantantes de rock y pop.
Que cantara con Charly García "Cuando ya me empiece a quedar sólo", una hermosa e intimista canción, parecía acorde al hecho de cantar con un todavía joven rockero la canción mas "musical", y mas adulta que había escrito hasta ese momento.
Luego, sabemos, fue el inicio de una muy fructífera relación creativa.
Con el Negro Rada (no sale en el disco) cantó "Sueño con serpientes" de Silvio Rodríguez, que por entonces circulaba clandestinamente.
Con León Gieco hizo una versión acelerada en ritmo de taquirari de Sólo le pido a Dios, distinta de la lenta y sentida versión original que había grabado León con Dino Salusi.
Esa interpretación de esa canción anti dictatorial fue luego utilizada por la dictadura en la Guerra de las Malvinas, lo que a León le causó una profunda depresión.
Este espectáculo en el que se compartían duetos con gente de diferentes "palos" musicales tenía un sentido político: Mostrar que estaban  todos en la misma, que cada uno de ellos no está sólo frente a la censura dictatorial.
Pero, a partir de allí, la costumbre se hizo frecuente, la Negra siempre compartió dúos con diferentes intépretes,( incluido Luciano Pavarotti),  y siempre mostró muy buen gusto en elegir lo mejor de cada uno de ellos para integrar a su repertorio.
Ella había dicho que gracias a su hijo, conoció tarde, en los 80, a Los Beatles.
"¿Cómo me los podía estar perdiendo?" se lamentó
* * *
Dentro de las múltiples relaciones que ha establecido la Negra, hay algunas muy destacables.
La que estableció con Víctor Heredia, con quien transitaron por similares opciones políticas y que parecía ser muy escuchado por Mercedes en esa materia, a la par de que en su voz muchas de las creaciones del cantautor de Paso del Rey se volvieron imprescindibles.
Con León Gieco de quien siempre dijo "Si no existiera habría que inventarlo". Ella le aconsejó a León retomar el folclore, ya que afuera no atraería lo suficiente un "Bob Dylan argentino".
También lo ayudó en un momento difícil, cuando a raíz de su depresión post-Malvinas había caído en algunos excesos alcohólicos.
Pero fue con Charly García con quien estableció la relación mas singular.
Charly es hijo de Carmen Moreno, productora de un programa de TV de comienzo de los 60 llamado "Guitarreada" que acompañaba el "boom" del folclore.
El folclore no era algo ajeno para él.
Desde entonces lo recordaba, cuando era un chico y asombraba a, Eduardo Falú y otros demostrando el oído absoluto que poseía.
Mercedes decía que escuchaba que Falú le decía que la madre hablaba de lo extraordinario que era su hijo y que "ella creía que era producto de su orgullo de madre".

Desde que interpretaron juntos "Cuando ya me empiece a quedar sólo" en el Ópera cantaron juntos un sinnúmero de veces.
Maternal y severa, aún en sus peores momentos era con ella que a Charly se lo veía mejor.
Como fruto de esa relación hay un excelente álbum llamado "Alta Fidelidad" con canciones de Charly
"El tuerto y los ciegos", "Rezo por vos", "Como mata el viento norte" y otros suenan impagables en ese disco que Charly quiso que fuera  "Su Mujeres Argentinas" y que a mi juicio, no tuvo la difusión que se merecía.
La Negra lo presentaba como Charly en el escenario, pero cuando lo retaba o le hablaba le decía, simplemente, Carlos.
No se confundía al personaje con la persona, y eso a Charly le hacía bien, y se notaba, pero también lo entendía y lo aceptaba como era, y esa era quizás su mejor rasgo.
Podía interactuar con gente muy distinta a ella sin juzgarla, entendiendo ante todo las complejidades y contradicciones de los artistas.
Emociona ver la cara de satisfacción de la Negra cuando hace poco, en oportunidad de grabar su último disco lo vio repuesto.
También emociona el respeto, el afecto, y el reconocimiento que se prodigan con el Flaco Spinetta al interpretar esa hermosa zamba que Luis Alberto compuso en su adolescencia llamada "Barro tal vez".
Es el único tema de Spinetta que grabó ( o tema y medio si se incluye a Rezo por vos de la que Spinetta es coautor junto a Charly), siempre dijo que le costaba su poesía.
* * *
Estas son algunas apostillas de lo que puedo recordar de la Negra en estos momentos.
Una de las mas hermosas canciones, tal vez autobiográfica sin proponérselo es la del video que se ve arriba llamada "Como un pájaro libre" de Adela Glejer y Diana Reches.
Adela Glejer es una actriz uruguaya, madre de Andrea Tenuta que participó en diferentes filmes y programas de tv argentinos siempre en roles de reparto.
Es, quizás, una cara que vamos a reconocer, aunque difícilmente la asociemos con su nombre.  
Diana Reches era una uruguaya morocha, de ojos verdes, que actuaba bajo el seudónimo de Diane Denoir en los inicios de su carrera, cuando cantaba bossa, pop, y algo de la "chanson" francesa.
Fue la musa inspiradora de muchas canciones de Eduardo Mateo como Mejor Me Voy,  Esa Tristeza., u Y hoy te ví
Militante política, debió dejar el Uruguay rumbo al exilio, y tuvo luego una existencia nómada con regresos periódicos a su país.
Igual que Mercedes, su militancia nunca le impidió entender a Eduardo Mateo un artista cuya personalidad era aún mas compleja que la de Charly García, y siempre supo poner freno a los denostadores que atacaban a Mateo, un hippie/gaucho desvinculado del compromiso social, desde un lugar sectario.
Diana se puede decir que era una linda muchacha de joven, y que por algo inspiraba a Mateo.( esa tristeza que nace donde termina tu pelo)
Mercedes, recuerdo que alguna vez,  le tocó compartir cartel con Amparo Ochoa, y Silvina Garré, ambas mujeres que tenían la suerte de acompañar la belleza de su canto con facciones igualmente bellas, y dijo "nunca fui una mujer hermosa, así que por algo llegué hasta aquí".
Mentira Mercedes, siempre fuiste hermosa, tal como lo atestigua tu canto, y tu hijo Fabián lo certifica al decir "Siempre hizo todo lo que quiso".
Eso es mucho decir, ya que son pocos los que se atreven a ser "Como un pájaro libre".

Ganadores de la Copa Laurel & Hardy

¡Ya están los resultados de la encuesta!
Son éstos:
El tercer lugar, la mención Olmedo y Porcel es para el humor clásico y siempre vigente de

BLANCK Y VAN DEER KOY

El Segundo puesto. la medalla Abbot y Costello es para:

El Humor progre de Zlotowiazda y Tenembaum
Varias piezas humorísticas los han llevado hasta este lugar como la persecución del evasor fiscal aka Piñón Fijo (sic) y la denodada lucha contra la Ley de Servicios Audiovisuales. Su humor se emparenta con el de otro humorista progre pero que ha elegido el camino solista: Luis Majul.

La COPA LAUREL & HARDY ES PARA...

EL HUMOR TIERNO DE SILVESTRE Y BONELLI

Es el humor tributario de Minguito Tinghitella y de Nini Marshall.
En homenaje a ellos pasamos dos de sus mas grandes realizaciones.
EL ENTREVERO CON EL PIQUETERO, también conocido como ME QUEDÉ SIN ARGUMENTOS, con la participación de Luis D ¨Elía y Fernando Iglesias:
Y su obra maestra de la Comedia romántica:
LAS LÁGRIMAS DE ELISA:Acá Bonelli y Silvestre demuestran sus dotes de galanes románticos y enternecen y emocionan como nunca         Gracias por la votación y una mención a los clásicos Bernardo y Mariano, Hadad y Longobardi y Feinamnn y González Oro, porque sin ellos nada hubiese sido posible

Graciana Peñafort Colombi, la de la Ley de Medios contra los de la puerta de atrás

En el primer video van a ver a Graciana Peñafort Colombi, que es la Directora General de Asuntos Legales y Normativos del COMFER.
Esta jóven abogada, de 32 años, se dice que es quien ha sido la principal redactora del Proyecto de Ley de Servicios Audiovisulaes, lo que se advierte en cada audiencia pública en donde siempre se la ve detrás de Mariotto apuntando respuestas y todo lo que al titular del COMFER eventualmente se le pueda pasar por alto.
Acá responde acabamente sobre el proyecto, y aclara todas las dudas mas frecuentes.






En cuanto al segundo video es un muy bien editado fragmento del programa 6,7,8, que deja muy en claro quien está a favor, quien en contra de la Ley, y los argumentos que se pretenden utilizar en PRO y en contra.
En ambos videos ver lo que dice Peñafort Conforti respecto de la "puerta de atrás" como metáfora acerca de la invisibilidad del poder, yVictor Hugo Moráles acerca de la debilidad del Estado frente a un poder mas fuerte que se ejerce entre bastidores.

Aclarar para que no oscuresca

Hoy el Ministro Tomada responde en Página 12 sobre el conflicto de Kraft.Sus palabras agregan información respecto de este episodio, que hasta el momento se había visto distorsionada y poco clara

"Hemos transpirado desactivando conflictos con sindicatos que responden a la CTA, o de cualquier gremio barrionuevista. En los últimos años se recuperó la capacidad de arbitraje del Estado, de mediación. Pero en este caso fue imposible lograr que las partes se sentaran. No solamente tuvimos reuniones con ellos, sino que mandamos inspectores y fueron maltratados en la empresa", y mas adelante agregó:"En un conflicto donde la empresa toma la decisión de tomarse una revancha con trabajadores a los que acusa de haber roto y no permitir la salida de directivos del establecimiento."

El vocero de la empresa López Matheu, un verdugo profesional veterano de otras lides, le responde a Tomada durante el día de hoy con argumentos poco conviencentes.
Parece que en este juego unos son funcionales con los otros y nadie puede salirse de allí.
López Matheu arrastra antiguas medallas.
Un puesto similar al que hoy ocupa en Kraft. lo ocupó en Clarín y la resolución fue bastante similar a la del presente.
En un muy interesante sitio de un estudios del fenómeno de las redes que es David De Ugarte éste analiza el fenómeno de la "diplomacia corporativa".
Este fenómeno hace que corporaciones y empresas asuman funciones originarias del Estado y del Sector Público.
En esta inteligencia de cosas López Matheu sería un exponente de la "diplomacia de las cañoneras".
Ayer en el programa de Tenembaum y Zlotwiazda este personaje de hablar pausado mostraba a la cámara supuestos documentos en los que trabajadores de la "fábrica" denunciaban "persiones" de los activistas.
La mayoría en hojas impresas. Se sabe, son de ningún valor, dado el principio tuitivo del derecho laboral, pero cumplían la misión mediática de crear un estado de opinión.
En el bloque anterior habían concurrido al piso tres delegados de la Comisión Interna.
No tenían el discurso "trosco" cerrado. En todo caso mostraban cierta ingenuidad.
Pero es presumible que hayan caído en un encadenamiento de provocaciones y se hayan dejado llevar por el Ex Gerente de Clarín López Matheu, a quien le regalaron oportunidades de oro.
El resto, casualmente, son los cortes que con un grado de simultaneidad sorprendente se dieron en el día de hoy y la irrupción y reaparición de Raúl Castells atacando, justamente, la Ley de Servicios Audiovisuales.
Cuánto hay de "espontáneo" y cuánto de organizado es difícil de determinar, es probable como se mezclen uno y otro tipo de acciones.

Particularmente no creo que el reclamo del CTA sea destituyente, pero si me parece sospechoso lo de Castells.

Mientras la UIA por boca de Héctor Méndez habla de un "escenario muy complicado" a lo que Tomada responde .: "–Me sorprendieron mucho las declaraciones de Méndez. No es lo que me dice cuando se reúne con nosotros y nos agradece las gestiones para resolver los conflictos.":

Como conocemos a esa entidad y la recordamos: en el 89 atizando la hierpinflación, para acostumbramos a lo que vendría después con Ménem, en el 2001 con la devaluación, único objetivo del breve ministerio de De Mendiguren que logró para él y sus amigos la "pesificación asimétrica", no sé por qué pero es como para empezar a poner las barbas en remojo.
Ah,tal vez a muchos se les pasó por alto, pero el programa de Tenembaum y Zloto era auspiciado entre otros por Kraft.

Mejor dúo cómico periodístico de la historia (A votar que se acaba el mundo)

Estamos llegando al final ¿Quién triunfará?
¿Triunfará el humor clásico?

¿O acaso el humor posmoderno?

¿Tal vez el humor progre?

¿Quizás el humor tierno?

Ustedes deciden porque vox populi vox dei y sólo queda un día

No a Kraft, si a la Ley de Servicios Audiovisuales

Un obrero me ve, me llama artista, noblemente me suma a su estatura (Silvio Rodríguez)
Arar el porvenir con viejos bueyes (Silvio Rodríguez)
La democracia no cambia las condiciones de vida, pero cambia las condiciones de lucha (V I Lenin)

Quienes nos ubicamos en esta vereda, por un viejo reflejo marxista en un caso, por demostración de fe peronista en otro, siempre reivindicamos en primer término a la clase obrera, aún en éstos tiempos en que se ve reducida globalización y neo liberalismo mediante, pero nunca validamos a la burocracia sindical a la que, en todo momento, hemos considerado parte del enemigo.
Hay un "anti-burocratismo sindical" clasemediero y reaccionario, al que no adscribimos.
Es, mas que nada, el anti sindicalismo de la clase media, el repudio a cualquier forma de organización conciente de los mas humildes, empezando por los trabajadores.
Es también, por qué no, la envidia hacia el "negro corrupto" que "¿cómo puede tener mas guita que yo?".
Eso lo ha expresado muy bien Patricia Bullrich Luro Pueyrredón, en su recordada pelea con Hugo Moyano, cuando "La Piba" era Ministra de Trabajo del Gobierno de la Alianza.
Suelen haber también, desde nuestro punto de vista, concepciones de ultraizquierda que muchas veces adscriben a tácticas suicidas, que se caracterizan por no evalúar correctametne la correlación de fuerzas, o por confundirse de enemigo.
Están contra la burocracia sindical, pero suelen ser muy proclves a la provocación que lleva a sus bases a un callejón sin salida que concluye en el triunfo del sindicalismo traidor y entreguista.
No compartismo estas visiones pero destacamos algunas diferencias.
La burocracia sindical no son los "genuinos" representantes de los trabajadores. Si están allí es por un cúmulo de factores históricos y presentes.
Factores históricos como los "favores" recibidos por las distintas dictaduras militares que siempre los vieron como un "mal menor" frente a los "zurdos", y de las que fueron cómplices las mas de las veces, o la flexibilidad laboral en tiempos de democracia que reemplazó el terrorismo de Estado por el terrorismo económico y demoró cualquier proceso de recambio que se iniciara desde las bases.
Factores presentes como la persistencia del terrorismo económico, y la consiguiente fragmentación de los sectores populares, que lleva a un proceso de "des-sindicalización" de los trabajadores y que no afecta, sino que favorece a los burócratas que a esta altura logran poder y dinero por otros medios que no tienen que ver con la cuota sindical.
Para ser breves diría que hay que tener mucha imaginación como para sostener que Zanola, Daer o Cavalieri son parte del campo popular.
También, y mas allá de las diferencias, los delegados de Kraft, o los del Subte, no pueden ser vistos como el enemigo, y mucho menos pueden ser considerados así los trabajadores que los eligieron como sus representantes.
Esto viene a cuento de que la defensa de lo bueno que ha estado haciendo el Gobierno Nacional, o que ha posibilitado con su accionar, no puede confundirse con una reivindicación acrítica.
Tomemos algunos ejemplos de lo que consderamos virtuoso, y, de lo que estimamos que no es el camino.
Hubo hasta el 28 de Junio voces que criticaron la transversalidad y daban como ejemplo a Cobos.
Esas voces no evaluaron, seguramente, que la derrota electoral de esa fecha fue abonada por muchos factores, el principal es la minimizada crisis económica que pone en evidencia la desigualdad y la pobreza existente, así como otros de naturaleza política.
El caso mas significativo es el de la "pejotización" del Kirchnerismo que no sirvió para retener a dirigentes tránsfugas dentro del redil.
Es elocuente el caso de muchos intendentes del conurbano que mandaron a sus huestes a cortar boleta mostrando el oportunismo y la ubicuidad que los caracteriza ante eventuales cambios de timón.
También es elocuente el caso de muchos dirigentes sindicales que jugando su propio partido (el caso del SUTERH de Santamaría) orientaron sus votos y aparatos a otras opciones electorales distintas de las oficiales, allí donde las opciones oficiales aparecían como mas pluralistas.
Veamos, por el contrario, una estrategia por el momento existosa: La ley de Servicios Audiovisuales.
La discusión que se produjo alrededor del Proyecto de Ley con la izquierda parlamentaria fue netamente programática.

También lo fue el debate que se produjo dentro de ese espacio político, incluyendo las disidencias iniciales de Proyecto Sur, que finalmente dio su apoyo cuando consideró que estaban satisfechas sus pretensiones, como lo fueron los aportes de distinas Ongs  y personalidades que participaron de las audienias públicas.

Esto produjo como resultado lavotación existosa de la Cámara de Diputado y el aislamiento del discurso mediático de derecha que quedó aislado y en evidencia.

En suma, la transversalidad "porotera" reveló su fragilidad, la transversalidad programática reveló su fortaleza.

El caso de Kraft es un caso testigo que impone escuchar a las bases obreras, no negar las causas del conflicto social, reconocer el lugar que posee por historia la izquierda extraparlamentaria en el movimiento obrero, y hacer caso omiso del macartismo tan nefasta, tan trágico, y tan afin a los gordos de la CGT.

Impone también no abandonar el camino de no reprimir que hasta el presente transitó la "dictadura K".

No olvidemos que ese discrso de ciertos burócratas sindicales es el mismo de esa anciana y gorila dama que dijo "Se viene el zurdaje".

Kosteki y Santillán un límite al que no hay que volver (a propósito de Kraft Terrabusi)

Somos una sociedad de memoria fragmentaria, y muchas veces amnésica.
Esto viene a propósito de algunos ecos de lo sucedido en Kraft-Terrabusi.
He leído de todo entre ayer y hoy.
Están las defensas fanáticas del Gobierno que creen ver conspiraciones en lo sucedido.
No me parece una buena forma de defender lo bueno que ha hecho el gobierno nacional hasta ahora.
Están, por el contrario, los que creen advertir con ésto que se ha producido una suerte de definición revolucionaria, un "desenmascaramiento" del oficialismo. También es absurdo.
Pero, lo mas interesante es lo que piensa la derecha mas rancia, y que nos trae a cuento Artemio López en su blog, citando a su vez al periodista Pagni de La Nación.
¿Qué dice Pagni? Palabras, palabras menos, que el conflicto social sólo podía ser controlado con "palos".
Lo peor del asunto es que algunos comentarios de lectores de Ramble Tamble, y de otros sitios, terminan justificando la represión con argumentos pseudo leninistas, como si se estuviese defendiendo una revolución, y como si los trabajadores de Terrabusi fuesen algo así como los mineros de El Teniente que le hicieron un paro golpista a Salvador Allende.
Pero volvamos un poco sobre la historia reciente para poder analizar la cuestión.
La crisis del 2001 había sido inédita, no sólo en la faz ecónomico-social, sino en el cuestionamiento al sistema de representación política.
 Como se recuerda,el Gobierno de Duhalde ,se inició con una devaluación sin compensación que implicó una brutal transferencia regresiva de ingresos.
A partir de allí el debate consistió en como administrar esa crisis desde el punto de vista del conflicto social.
Los primeros meses, Remes Lemikov mediante, fueron de ensayos.
Las movilizaciones de sectores de clase media vía cacerolazos y de sectores humildes vía piquetes eran intensas y cotidianas.
Cuando se decidió "desalojar" el puente Pueyrredón ante una manifestación de diversos grupos piqueteros la represión policial acabó con la vida de Darío Santillán y Maximiliano Kosteki.
En las primeras horas de aquel triste día,  se apeló a la desinformación, a la incertidumbre, y al rechazo de la clase media hacia las movilizaciones populares.
Sin embargo, en poco tiempo, quedó en claro que el Comisario Fanchiotti no había sido un simple agredido, sino el muy probable autor material de los asesinatos, la campaña mediática justificatoria de Haddad y compañía no surtía efecto, y la clase media demostró una vez mas que su límite es la sangre.
Dicen que ese episodio adelantó las elecciones, y precipitó el final del Gobierno de Duhalde, quien desde entonces buscó una retirada lo mas digna posible.
Desde entonces, y muy especialmente desde el Gobierno de Kirchner, la táctica para encarar el conflicto social fue la saturación policial, la tan denostada "cooptación", pero nunca los palos (con lo que una vez mas no queda en claro a que se refieren ciertos dirigentes de la oposición cuando hablan de "tiranía" al aludir al kirchnerismo).
Si hubo un responsable de esta táctica incruenta de administración del conflicto social, esta versión criolla del "soft power" del que hoy hablan cerca del Presidente Obama en USA, aparte del ex Presidente Kirchner, y de la Presidenta Cristina Fernández de Kirchner, ese fue Aníbal Fernández,  quien en declaraciones posteriore a lo sucedido se  diferenció del Gobierno de la Ciudad en el punto.que pedía por boca de Rodríguez Larreta en forma encubierta reprimir a todos los que en las calles porteñas se solidarizaban con los trabajadores de Kraft.
Lo cierto es que hubo una apresurada orden judicial de desalojo, invocando el delito de "privación ilegítima de la libertad", que contrasta con la actitud adoptada por el Poder Judicial y el Ministerio Público frente a los "derramadores de leche" en su oportunidad.
ya que si bien el mandato judicial es obligatorio para todos, y entre ellos para los funcionarios, lo cierto es que hubiese sido deseable que se practicaran otro tipo de gestiones para evitar el desenlace que el episodio tuvo.
Me parece que si comenzamos a analizar la cuestión desde el punto de vista conspirativo en cuanto a la filiación política de los delegados de Kraft, estamos ingresando a un terreno que no hace a la cuestión, ¿Quién es mejor? ¿Daer? ¿Los Gordos de la CGT?.
Una Comisión Interna hegemonizada por Daer no hubiese iniciado un conflicto por barbijos, seguramente, pero es muy probable que hubiese aceptado en silencio cualquier "reestructuración" de la Empresa, con la consecuente saga de despidos que en este caso no podrían serle adjudicados a ninguna huelga o toma de fábrica.
¿Los turnos de 12 horas deben ser aceptados? ¿Esa reivindicación es descabellada?
Quizás la táctica del conflicto puede ser funcional a los intereses que desea combatir, pero...
¿Acaso la táctica que encararon las organizaciones a las que pertenecían muchos compañeros desaparecidos no fue funcional a la dictadura que se instauró y al terrorismo de Estado que los convirtió en vícitimas?.
¿Eso justificó al terrorismo de Estado?
Un Gobierno que pudo administrar conflictos agudos y mucho mas importantes sin palos, no pude hacerlo en uno que involucra, en el mejor de los casos, a tres mil personas, mucho mas cuando se viene librando una muy delicada y estratégica batalla para que se apruebe la Ley de Comunicación y Servicios Audiovisuales, con relativo éxito hasta el presente.
La Justicia, tan escrupolosa para no desalojar de la ruta a los derramadores de leche, tampoco puede apresurarse de esta forma en este caso.
Tratemos de ver estas cuestiones con serenidad. Esta sociedad no puede volver atrás de Kosteki y Santillán, una posibilidad cierta cuando los palos se permiten y se desatan.
El video que ilustra este post están en inglés y es parte de una campaña internacional en contra de kraft, denunciando lo sucedido en nuestro país.
Cuando pueda lo traduzco tratando de introducir los subtítulos
Para completar se agrega la intervención de Eduardo Jozami en Carta Abierta, que en líneas generales compartimos

Terrabusi un Honduras de la clase trabajadora argentina

El amigo Les Paul ha difundido el video que se encuentra en la parte superior, en el que trabajadores de Kraft (ex Terrabusi) explican sobradamente las razones del conflicto.
Mientras los medios se entretienen en transmitir la "batalla de Terrabusi", desde aquí aspiramos a que se puede al menos intentar escuchar que es lo que sucede allí.
Una primera reflexión:
Cuando esta gente desesperada fue al programa de Juliàn Weich, èste los despidiò amablamente diciendo que "no era el lugar que debìan ir a la justicia".
Puede llegar a ser entendible en un programa de entretenimiento, pero lamentablemente en 678, insistieron con la misma postura que ya habían tenido en el tema Luciano Arruga, los periodistas Luciano Galende y Orlando Barone, o sea que no estaban de acuerdo con la "irrupción".
Solemos estar de acuerdo con los análisis de estos periodistas, pero no en esa oportunidad.
Por suerte, la periodista Sandra Russo no coincidió con ellos argumentando con razón " que se trata de gente desesperada que está perdiendo el trabajo".
Aparte ¿No son los medios los que en todos éstos años se han venido autoproponiendo como sustitutos de la justicia?
Decimos que Terrabusi puede ser un "Honduras" de la clase trabjadora argentina, si se toma como ejemplo, y se naturaliza "judicializar" el conflicto social, dando vía libre a los despidos de las empresas privadas.
Y una última reflexión ¿Tiene que haber represión para ser noticia?
Estas cuestiones se tienen que analizar sin sectarismo, no importa quien conduzca el conflicto.